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★ＵＳ１９６７年リイシュー盤LIBERTY★
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【 VAN GELDER刻印 】
『モザイク』アート・ブレイキー＆ザ・ジャズ・メッセンジャーズ
ジャズ界の２大“名伯楽”＝マイルス・デイビスとアート・ブレイキー。
共に才能ある新人を発掘し育て上げる名手だ。共にバンド・リーダーとして絶大な統率力を誇っているが，決して縛り上げず、若手に自由に演奏させている。本作はジャズ・メッセンジャーズ史上最大の音楽的変化を遂げた傑作。本作において，新・音楽監督＝ウェイン・ショーターがジャズ・メッセンジャーズを遂に完全掌握。マイルスとコルトレーンによりスタートを切ったばかりのモードの取り込みと、ショーターの“大仕事”である小オーケストラ化を狙ってのトランペットとテナー・サックスにトロンボーンを加えた「３管編成」の導入である。“天才”Ｗ・ショーターが仕切った、３管時代のジャズ・メッセンジャーズの音は実に革新的。ブルーノートには本『モザイク』以前に，リー・モーガン＆Ｗ・ショーターの２管編成ジャズ・メッセンジャーズの録音ストックが４枚分存在した。しかし、本作に惚れ込んだアルフレッド・ライオンはストックしていた４枚のリリースを先送りして、『モザイク』の先行リリースを大決行。本作の“衝撃”の大きさがよく分かるエピソードだ。モードに馴染めなかったリー・モーガンとボビー・ティモンズの代わりに，トランペットのフレディ・ハバードとピアノのシダー・ウォルトンを迎え入れたブレイキーのスカウティング力。ジャズ・メッセンジャーズ史上で極めて重要な瞬間となった。ブレイキーの“眼力”ショーターの“才能”が相まって，モードの歴史に足跡を残した名盤。３管特有の緻密なアレンジ。“個”が前に出るコンボから“アンサンブル”を前面に押し出すコンボへと進化した。凝りに凝ったユニゾンが心地良い。
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